26.8 C
Рим
Суббота, 19 июня 2021 г.

В доказательство Джино Черви

Джино Черви

Автор контента

1952 год: снимается «Дон Камилло», необычный приходской священник из Эмилии, созданный воображением Джованни Гуарески. Одноименная книга, в которой собраны рассказы, уже опубликованные в еженедельнике Candido, директором которого является Гуарески, добилась значительных успехов. Производство фильма итальянско-французское, режиссер - Жак Дювивье, переводчик образа приходского священника комика Фернанделя. Чтобы сыграть роль коммунистического мэра Пеппоне, антагониста священника в маленьком городке в Эмилии, где, как и во всей Италии, разгорается политическая полемика между коммунистами и антикоммунистами, мы ищем актера, который заслуживает доверия. роль. У него также должен быть сангвинический темперамент во внешности, даже лучше, если у него также будет сильный эмилианский акцент: почти естественный выбор падает на Джино Черви, который уже имеет значительный театральный и кинематографический опыт. Ирония судьбы заключается в том, что он придерживается совершенно иных политических взглядов, чем мэр-коммунист.

Родился в Болонье 3 мая 1901 года в семье театрального критика и помещика. В 15 лет он уже играет в некоторых болонских любительских драмах («Кантагалли», «Гражданские служащие»). Завершив военную службу в 1927 году в 27-м артиллерийском полку кампании в Новаре, он вернулся в Болонью, получил лицензию на среднюю школу и присоединился к зародившейся фашистской партии. Помещики долины По были в те годы на стороне фашистов против «большевиков», претендующих на эти земли: выбор молодого Черви, чья семья владеет землями, почти автоматический: будущий Пеппоне участвует в насильственных действиях фашистские отряды этого района, а также, вероятно, «Марш на Рим», последний факт исключен его сыном Тонино (см. Дерчи-Бигго), но вместо этого подчеркнут в 1940 году (Лионелли). Как и в других случаях, фашистский режим имел тенденцию превозносить приверженность к нему людей определенной дурной славы, возможно, используя для этой цели свой юношеский опыт, даже если в последующие годы они изменили свое мнение в сторону фашизма. В доказательство тому, что касается Черви, есть сообщения доверенных лиц ОВРА, которые указывают его в числе противников режима (Марино).

В то же время Черви, как показывают его «набеги» в политику после 1960 года, всегда оставался решительным антикоммунистом: в фильме «Дон Камилло» его интерпретация сангвинического коммунистического мэра, жестокого и в то же время очень человечного. , оказался настолько убедительным, что дал ему в 1953 году Серебряную ленту кинокритиков «за комплекс своих интерпретаций».

Та же самая роль, сыгранная в последующие пять лет по сюжетам Гуарески и с теми же персонажами, основанными на оппозиции мэра прихода в полусерьезном ключе: возвращение дона Камилло (1953); Дон Камилло и достопочтенный. Пеппоне (1955); Дон Камилло Монсиньоре, но не слишком (1961); Товарищ Дон Камилло (1969); Дон Камилло и сегодняшняя молодежь (1972).

В интерпретациях Дона Камилло Черви он использовал длительный театральный и кинематографический опыт, который начался в 1924 году в Teatro Politeama Sampierdarense, где он играл в труппе Альды Борелли, сначала без ролей, а затем как «молодой актер». в «Безумной деве» Батая, которую труппа в том же году представляла в римском театре Квирино. Его выбор стать актером был против его отца, который хотел, чтобы он был профессором или магистратом, но безуспешно. Однако у Джино возникло искушение сыграть в футбол: он играл на позиции правого полузащитника и продолжал делать это с энтузиазмом до конца 60-х на стадионе «Фламинио» в Риме в команде актеров против одного из журналистов.

Его изысканная внешность, мера и в то же время ирония, которую он вложил в интерпретацию доверенных ему ролей, обеспечили хороший успех (1924 - 25) в Compagnia del Teatro dell'Arte в Риме, режиссером которого был режиссер Луиджи Пиранделло нашел свою штаб-квартиру в зале Палаццо Одескальки в Виколо Одескальки, который позже был преобразован в кинотеатр и теперь используется для других целей.

В одном из своих «портретов актера» много лет спустя (1965) Черви вспоминал, что к тому времени уже далекий опыт и его энтузиазм по поводу Пиранделло, от которого он получил много поздравлений за его интерпретацию роли сына в «Шести персонажах в поисках» Автор.

В 1926 году он перешел в труппу под руководством Ламберто Пикассо, актера и режиссера, который поддерживал необходимость глубокого изменения актерской игры, вопреки всякой уловке, избыточности, вынужденной декламационной драме. Черви дорожил этим опытом: его игра кардинально изменилась, настолько, что он стал актером, подходящим для «легкого» репертуара, особенно в роли «влюбчивого», а затем поместил (1965) Пикассо среди своих мастеров наряду с Боррелли, Мелато и Аннибале Бертоне, в компании которого он перешел в 1927 году и оставался до 1930 года, когда он присоединился к компании Анны Мелато. В 1928 году он женился, преодолев упорное сопротивление своего будущего тестя, Анджелы Росы Гордини, дочери тосканского промышленника, которая в течение короткого периода времени также была актрисой, чтобы сводить концы с концами.

В 1931 году он снова был в компании Пикассо, а в следующем году - в компании Кики Палмер, с классическим репертуаром (Семья антиквара Гольдони, дядя Ваня Чеховский), который он оставил, когда в 1933 году перешел в новую компанию. комедии с Ренцо Риччи и Лаурой Адани.

Даже этот опыт длился недолго: Черви было чуть больше тридцати лет, и он все еще искал свое место в театре. Это был элегантный, утонченный мужчина, любивший охоту и хорошую еду, у которого не было недостатка в женских дружеских отношениях: словом, тот, кого в те времена называли «bon viveur»: решение многих его проблем, в том числе экономических. , пришел с появлением в кинотеатре, который приобретал все большее значение также как инструмент пропаганды фашистского режима. В 1935 году, когда он играл в «Компании желтых шоу» режиссера Романо Кало, он сыграл небольшую роль в фильмах «Amore» Брагальи и «Альдебаран» Блазетти, которые он позже определил как «хороший мясной рулет»: до этого он ограничился участием в качестве статиста в фильме Дженнаро Ригелли «Armata azzurra», пропагандистском фильме о военно-воздушных силах после подвигов Итало Бальбо. Присоединившись к компании Серджио Тофано и Эви Мальтаглиати, он активизировал свою кинематографическую деятельность, также участвуя в фильмах с низким уровнем приверженности (Мужчины не неблагодарны в 1937 году, я хочу жить с Летицией! И L'argine в 1938 году, Давайте изобретем любовь и детей маркиза Люсера в 1939 году), наряду с другими более важными (Этторе Фьерамоска (1937), в котором он - молодой актер, и «Приключение Сальватора Розы» (1939) с характерной ролью актера.

Это было немного короче художественных амбиций молодого Черви: он вернулся в театр и в 1937 году интерпретировал «Ромео в Венеции» под руководством Гвидо Сальвини, но это было наполовину фиаско. В следующем году (1938) он присоединился к труппе театра Элисео в Риме с Андреиной Паньани, Риной Морелли и Паоло Стоппа и принял (1939) руководство труппой.

Наконец-то появилась большая возможность: труппа поставила обширный репертуар - от Пиранделло (Но это несерьезно) до Шекспира (Двенадцатая ночь), от Коррадо Альваро (Il caffè dei naviganti) до Достоевского (Игрок). Однако Черви, когда дело дошло до классики драматического театра, такой как «Отелло» и «Ромео и Джульетта», не был убедительным из-за демистифицирующей характеристики интерпретируемых персонажей, в отличие от того, что позже произойдет с «Фальстафом», персонажем, который особенно поддается моделированию интерпретатора.

В 1942 году, когда компания распалась из-за финансовых проблем, Черви теперь, кажется, прочно обосновался в мире кино: в 1940 году он впервые участвовал в важном фильме («Печенье» А. Палерми), за которым последовал (1941 г. ) «Корона ферро» и (1942) «Четыре шага в облаках» Блазетти, получившего «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале, и «Промесси спози» Камерини. В то же время, однако, из-за очевидных бюджетных потребностей он играет второстепенные роли в некоторых посредственных фильмах, таких как Королева Наварры (1941), Дон Чезаре ди Базан (1942), Люди воздуха (1943).

Наступает 8 сентября 1943 года: немцы в Риме хозяева. Черви, как и другие действующие лица, вынужден переехать на север, где была создана Социальная республика: немецкий офицер, который утверждает, что говорит от имени Гебельса, могущественного нацистского министра пропаганды, настаивает на том, чтобы он поехал в Берлин, и заверяет его. что после переезда у него появятся большие возможности для работы, но Черви отказывается. Фашизм его юности теперь стал отдаленным фактом: его дом в Риме часто посещают антифашистские интеллектуалы, а политическая полиция держит его под наблюдением. Заместитель комиссара Черрути сразу же предупреждает его о неминуемой депортации, и Черви скрывается: его последний выход на сцену - 18 декабря 1943 года, когда он участвует в благотворительном представлении (Гольдони и его шестнадцать пьес) в пользу жены одного человека. актер Ренато Чаленте, погибший от удара военным грузовиком.

В 1945 году Черви снова попадает в реконструированную Compagnia del Teatro Eliseo, которая с большим успехом ставит блестящий репертуар. Его реинтеграция в кино сложнее, там преобладает неореализм. Он участвует (1945) в фильме Солдати «Мизери ди Монсе Траве», который получает Кубок Вольпи на Венецианском кинофестивале, а также в менее важных фильмах («Человек возвращается» и «Человечество» с 1946 года; Ангел и дьявол, Даниэле Кортис и Черная хроника. 1947 г .; I miserabili 1948 г .; Фабиола, Гульельмо Телль и "Пламя, которое никогда не гаснет" в 1949 г.).

В 1949 году он участвовал в большом актерском выступлении на площади Пьяцца дель Пополо в Риме: рядом с ним Анна Маньяни. Они протестуют: они хотят работать, и для них, как и для многих других профессиональных актеров, не так много возможностей.

Он вернулся в театр: с 1949 по 1951 год он сформировал труппу с Андреиной Пагьяни, которая поставила обширный репертуар, декламированный в соответствии с традиционными канонами (Тот джентльмен, который пришел на обед, Даже жирные имеют честь, Харви, Королева и повстанцы, Последние пять минут я фигли ди Эдоардо) и имел некоторый успех.

Путь в кино по-прежнему оставался для него очень трудным: ему приходилось довольствоваться участием в фильмах малой важности (например, «Ок Нероне» 1951 г.), за исключением коротких появлений в «Запретный Христос» (1950) Малапарта и «Дама без камелий» ( 1951) Антониони.

В 1952 году, наконец, пришел большой кинематографический успех с Доном Камилло, а в следующем году - театральный с Чирано де Бержераком и II кардиналом Ламбертини, представленный в Париже на первом международном фестивале драматического искусства в Париже под руководством Руло, который затем помните (важность актера) как театрального режиссера, с которым он чувствовал себя наиболее комфортно, а также с Блазетти в кино.

Кардинал Ламбертини, представленный в Италии в следующем году, также имел телевизионный выпуск в 1963 году и выпуск фильма в 1954 году. В 1957 году он играл в театре с Габриэле Ферцетти, Леа Падовани и Адриана Асти, а в 1958 году - с Ольгой Вилли.

Театральный успех снова открыл дорогу в кино, даже если в фильмах, холодно принятых критиками (Гвардия, избранный гвардеец, бригадир и маршал 1956 года; Жена и волы 1957 года, Любовь и болтовня 1958 года, Засада в Танжере и Великаны гора 1959 г .; мужская Олимпиада 1960 г.). В 1960 году он появился в фильме Ванчини «Долгая ночь 1943 года». Всего он снялся более чем в ста фильмах.

В 1960 году вместе с Энрико Марией Салерно, Марчелло Мастроянни, Нино Манфреди, Джанкарло Сбрагиа и Арнольдо Фоа он основал союз итальянских актеров, президентом которого стал. Он вернулся в общественную жизнь: в 1962 году он баллотируется на муниципальных выборах в Риме по списку христианских демократов, но не избран. Это повод для обложки "La Domenica del Corriere", в которой Черви под видом Пеппоне проводит встречу от христиан-демократов с приходским священником доном Камилло - Фернанделем, улыбающимся за его спиной.

Его присутствие на сцене поредело: в 1964 году Марио Ланди, один из самых успешных телевизионных режиссеров того времени, предложил ему роль комиссара Мегре в первой серии телевизионных «драм» по романам Джорджа Сименона. Черви согласился: он внимательно изучил персонажа, отрастил усы, постановил выкурить трубку и после долгих колебаний согласился, что женой Мегре является Андрейна Пагнани: по его мнению, у уполномоченного по роману никогда не было бы возможности жениться на девушке. такая красивая женщина: Ланди преодолел сомнения, показав ему несколько фотографий актрисы, соответствующим образом отретушированных, чтобы имитировать преждевременную старость.

Начались съемки первых четырех серий («Рождество в доме Мегре», «Сесилия мертва», «Жизнь человека», «Мегре и гадалка»), которые имели большой успех у публики. Интерпретация Черви была сочтена превосходной самим Сименоном и оценена публикой и критиками как лучшая, чем у других, в том числе у известных актеров, таких как Жан Габен и Чарльз Лотон: злые также приписывали успех неизбежно косому взгляду Черви. читал, как он всегда делал в кино, сценарий воспроизводился на «горбуне», что-то вроде классной доски, размещенной вне поля зрения камеры.

В следующем году последовали еще четыре «драмы» с тем же персонажем («Не убивайте бедняжек», «Любовник миссис Мегре», «Китайская тень», «Старушка из Бажо»). В 1966 году с Мегре в Пигале комиссар, которого играет Черви, вошел в кино, а затем вернулся на телеэкраны в следующем году (Мегре и алтарник, Мегре и незадачливый инспектор в 1967 году, запросы комиссара Мегре в 1971 году) до тех пор, пока 1972 год, когда вышла последняя драма сериала (Мегре уходит в отставку). Черви, с другой стороны, отказался интерпретировать персонажа в театре, возможно, не веря, что он выдержит фиксированную сцену с неизбежно небольшими изменениями в окружающей среде.

В 1971 году у него случился первый серьезный сердечный приступ: женщина, с которой он живет (румынка Эрика Майер) после разлуки с женой в 1968 году, пыталась обуздать его страсть к хорошей еде.

Он мало говорил, он сохранил тонкую иронию в театре, как и в жизни, у него был сангвинический темперамент, который он все больше и больше передавал персонажам, которых он интерпретировал, как в случае с доном Камилло и Мегре, лишенные своих первоначальных характеристик, сведенные к существенное, а затем вновь созданное в соответствии с его личным видением, это исследование, которое иногда было успешным, а иногда приводило, по крайней мере, к противоречивым результатам, как в случае с Отелло и Ромео.

В последние несколько лет его давняя страсть к общественной жизни возродилась: в 1970 году он стал региональным советником Лацио от итальянской либеральной партии. Он активно участвует в деятельности Совета с многочисленными выступлениями в кино, театре и на телевидении, и ведет активную полемику в отношении RAI, которая, по его мнению, не позволила актерам адекватно подготовиться, не допустив необходимых репетиций до возобновления.

Его театральная активность сведена практически к нулю (в 1970 году он ненадолго возвращается к игре с Андреиной Пагьяни). Двойник Лоуренса Оливье, когда он играет на экране шекспировских персонажей, но теперь он слишком устал, даже после смерти своего партнера в 1973 году, чтобы беспокоиться о дальнейших профессиональных успехах. Его последнее появление на сцене - в фильме Диего Фаббри «Вор в Ватикане»: он готовится вернуться на телеэкраны в серии драм по романам Сименона («Воспоминания комиссара Мегре»), но проект не будет продолжаться. Он едет провести рождественские и новогодние каникулы 1974 года в Пунта-Ала (Гроссето), где у него есть квартира и он посещает гольф-клуб. Вечером 2 января он идет на ужин, но ночью ему плохо. Вызывают врача, но делать нечего: диагноз - отек легких. Он умирает в 1,30 на третий день.


Библиография

  • Армандо Антонелли - Риккардо Педрини, Джино Черви, с возвращением, Болонья, 1998.
  • Джино Черви, важность актера, в Сипарио, декабрь 1965 года.
  • Андреа Дерки - Марко Биджо, Джино Черви, Генуя, 2001 г.
  • Н. Леонелли, Трагические актеры, комические актеры, Милан, 1940.
  • Мауро Манчотти, актер как друг, 1999.
  • Наталья Марино - Эмануэле Валерио Марино, L'OVRA in Cinecittà, Турин, Bollati Boringheri, 2005





Мы молодая редакционная реальность мы не получаем государственного финансирования, Наша работа поддерживается только вкладом издателя (CuDriEc Srl) и рекламным доходом. читатели они наши настоящее богатство, Каждый день мы стараемся доставить точные, уникальные и истинные идеи.
Поддержите Moondo, поддержите независимую информацию!
Я хочу отправить бесплатное пожертвование в Moondo (нажмите и пожертвуйте)



ваш мнение для нас это очень важно
Прокомментируйте WhatsApp
Теперь и в Новостях Google, нажмите здесь и следуйте за нами



Подпишитесь на нашу бесплатную рассылку

Будьте в курсе последних идей.
Оставьте свой адрес электронной почты, выберите свои интересы и бесплатно получите на свой почтовый ящик первую страницу Moondo с самыми интересными новостями, выбранными для вас.