26.5 C
Рим
Воскресенье, 20 июня 2021 г.

В доказательство Фернандо Балестра и непреодолимое искушение преследовать Прометея

Фернандо Балестра и непреодолимое искушение преследовать Прометея

Автор контента

Наследие сократовского интеллектуала и против течения

Через четыре года после его внезапного исчезновения в районе Кунео Бене Вагьенны 2 июня 2016 года я хотел бы напомнить вам Фернандо Балестра друг, коллега и социалистический товарищ, уже сотрудничавший с Tognoli в реформе стабильных театров, убежден, что это возможно перезапустите его проект обучения Сократа, чтобы стимулировать новый сезон творческих исследований и способствовать территориальной сплоченности посредством живых развлечений в виртуальную эру социальных сетей и кросс-медийных платформ.

Кем был Фернандо Балестра

Родился 25 февраля 1952 года в Патернополи в провинции Авеллино, человек, культурный организатор, менеджер, журналист-расследователь, автор сочинений и драматургических произведений в прозе и стихах и, следовательно, также художник. Но, прежде всего, педагог, учитель, учитель, способный породить и пробудить в своих учениках большую страсть и любовь к классической культуре, и прежде всего к греческому языку, который он вообще не считал мертвым языком. По его мнению, как он объяснит в 2015 году на большой международной конференции в Афинах, организованной министерством образования Греции. «Эрос - загадочный ключ в обучении молодого актера, который готовится воплотить в жизнь героев трагической постановки». Поэтому греческий театр в своем учении должен рассматриваться как нечто всегда живое. Но не только. Работает как Bacchae или А.Ntigone они по-прежнему имеют большое значение для познания великих современных явлений и, следовательно, для понимания жалоб, поступивших от недавних непрекращающихся крупных одиссеев в Сицилийском проливе в центре Средиземноморья.

Таким же был Фернандо Балестра, и нам остается, что мы знали и ценили его, не имея даже сильных диалектических противоречий перед лицом его резких суждений об общественных деятелях, повседневных действиях и проступках, которые, однако, - даже когда между нами сохранялись глубокие разногласия - всегда трансформировались благодаря его несомненные майевтические способности, в приятных диатрибах, от которых уходишь с чувством, что всегда узнал что-то новое. Были ли это его исследования (по его мнению, задушенные властью) по управлению реконструкцией после землетрясения в его Ирпинии, его воспоминания о таких разных персонажах, как Пазолини или Паннелла, или ежедневные стрелы, которые регулярно запускались в коридорах редакций Rai в своего рода нео-сократический спорт-бар против сильных мира сего - Фернандо никогда не утомлял нас, даже когда он был явно чрезмерным или сознательно политически некорректным, как могли бы быть скандальные писатели вроде Луи Фердинанда Селин, если бы не воры и бродяги вроде Жан Жене, который, по мнению Фернандо, как и Сартр, несмотря на совершенные преступления, должен быть освящен и, как это делал Штрелер, всегда выдвигался на первый план. Следовательно, мы могли бы с полным основанием считать это "провокатор против всех предрассудков

Кассандра О 'Скене

Тем не менее, апокалиптическая Балестра хотела не только обучить молодых людей, приблизив их к драматургии и классической опере, но и реформировать культурные учреждения, считая себя во всех отношениях самоотверженный слуга общественных дел, Как он вспоминал в 2015 году от греческого правительства в Афинах, он также гордился результатами, достигнутыми благодаря тому, что менеджер наделил эту миссию общим интересом. Сезон закончился в качестве управляющего INDA Сиракуз и вернулся в Рим, он не сдавался, и в последние годы с упорством он продолжал и умножал свои усилия в пользу того, что Итало Москати назвал его «творческим исследованием». В ожидании превью его Кассандра О 'Скене В конце размышления о государственной службе, которую я продвигал в предыдущем году, 20 ноября 2015 года на вилле Медичи в рамках фестиваля Евровидение, Фернандо Балестра в очень длинном электронном письме от 24 июня 2015 года прояснил мое чувство эта работа и ее предложение:

«Театр остается местом разоблачения, излучения, более подходящего для формирования, поддержания и тренировки коллективного сознания (гегелевский демос племени адептов - трагический хор - который во все эпохи совпадал с греческим Эросом. , инстинкт сохранения и воля к власти народов), пылкий и воинственный против насилия и угнетения человека человеком, прежде всего потому, что он умеет одним махом вызвать упражнения всех искусств (музыки и пение в голове за свою неоспоримую эмоциональную силу, дирижеры пафоса), направленное на единство постановки и потому, что на протяжении тысячелетий оно указывает на единственную человеческую деятельность, требующую совместного и современного присутствия (гарантия ее актуальности и актуальности). следствие его современности), интерпретатора и зрителя, оба управляемых межличностными отношениями, главные действующие лица сообщества, единые и суверенные для общих целей, хотя и составленные из разнородных среди них свободных членов.

Кассандра не без оснований знает, что является символом поражения Трои (и любого другого поражения), боли, гнева, бессилия, терзающего сердца униженных и побежденных людей, и все же, как бы сильно она ни была жертвой жестокости чудовищной и бесполезной войны (как и все войны), он был / является предыдущей жертвой и участником божественного проклятия, которое опустошило возвращение домой Агрессоров всех времен и Атридов в частности, с момента зари победы .

Она объявила и перенесла пытки, которые они причинили ей и ее близким, даже разделила с тюремщиком, приказавшим ее связать и депортировать, - поистине печальная участь, худшая со времен существования ритуального культа мертвых, оба лишенные жизни. , плача и могилы, как если бы они никогда не рождались и, следовательно, никогда не жили, навсегда стертые привязанности, страсти и желания, отрицают гуманистический тезис «Mann ist Mann».

Представлять Кассандру или драму Кассандры, в соответствии с техникой «литой интерпретации», над которой я работал в течение нескольких лет, так называемой, потому что она черпает вдохновение из гипсовых слепков Помпеи, которые, для блестящей интуиции менеджера участка раскопок, через восемнадцать сотен лет они смогли вернуть формы с выражениями боли и неверия жертвам, похороненным после извержения Везувия (79 г. н.э.), в неповторимый момент их смерти.».

В этом очень длинном электронном письме от 24 июня 2015 года - после того, как он искусно суммировал заговор своей Кассандры, он разъяснил общий «политический» смысл предложения, не говоря уже о точных указаниях, касающихся его стадии подготовки, и не только:

На пустой сцене или в углу освященной церкви, перед выцветшей штукатуркой, которую нужно раскрасить, в манере великого фотографа Яна Саудека, на улице или под портиком, она сидит, возле алтаря или колонны под небом. обглоданный пренебрежением, сидя на общем стуле (как взлохмаченная падчерица или непревзойденная танцовщица Кабаретт, или в роли Саломеи Джессики Честейн из семи вуалей для Аль Пачино, или очарованная саморазрушительными экспериментами Марины Абрамович или запряженная красотой непристойного - ò-skenè, вне сцены, согласно Кармело Бене, в смысле стороны, но также впереди, в партере, над и под сценой, в компании низших богов и суперов брехтской традиции безумная современность), предстает перед нами, ее современниками, эта молодая женщина, выдвигающая свидетельство очевидца, только очевидно о том, что произошло в далеком прошлом. Она говорит, что ее зовут Кассандра (она и так страдала и видела те же самые ужасы): на пути, ведущем от Гомера, Эсхила и Еврипида к Пьеру Паоло Пазолини и Кристе Вольф, она становится свидетелем, нашим современником, любого притеснения, преступлений против общества. Человечество, как тогда, так и сейчас, всякий раз, когда Человек и его История (и Поэзия, которая ее сохраняет и обновляет) оказываются в опасности, всякий раз, когда кто-то пытается очистить следы или этапы существования, будь то долгое или короткое. Она снова появляется как Ангел памяти (также полученный в наследство от Кассандры), чтобы не забыть преступления Трои, в бывшей Югославии, на Украине, в Сирии, в Ираке, в Ливии. Она служанка поэтического благочестия против цинизма истории.

Он сидит на стуле, едва прикрытый халатом, держа в руке тряпичную куклу. Девушка одна, на сцене усеяна миниатюрными предметами, перед зрителями. Она молчит, затем меняет сессию дважды, сначала она садится справа от аудитории, затем налево, наконец, она возвращается в исходное положение, как будто позируя для серии кружек. Лакрима меняется, когда приходят песни и шумы троянцев, празднующие, без сознания и радостные, после десяти лет упорных боев, конец войны, последний акт, самый кровавый, вот-вот начнется. «Самым жарким летним вечером / олени не боятся палача / вместе они ждут шторма / если у них есть завтра / если у них есть завтрашний день. / Ветка ивы пышная / река несет его золото в море / я не знаю, где сияет слава / завтра не с нами / завтра без нас / у цветка больше нет пчелы / но скоро, говорит голос, они возникают, они возникают / завтра принадлежит мне / завтра принадлежит тебе / о, Трой, Трой, разбуди своих детей, / они ждут, чтобы узнать / какое утро будет завтра / завтра только в наших руках. '.

Это начало постановки и репетиции актрисы. Кассандра звучит оригинальную греческую песню (стихи 520-560 Еврипида), которая рассказывает о разрушении Трои в режиме казни капеллы».

Несмотря на то, что Кассандра был очень молодым персонажем, Фернандо - в ожидании настоящей постановки в театре - учитывая сложность текста, который он считал подходящим - для простого драматического чтения длинного отрывка из почти часа после нашей конференции. в этом случае, как сегодня, по-дружески - доверьте это актрисе с большим опытом и, прежде всего, высочайшим мастерством в умении «удерживать сцену» даже при чтении монолога, и выбор мог только падать на Памела Виллорезикоторого он считал одним из лучших учеников одного из величайших мастеров итальянского театра конца двадцатого века Джорджо Штрелера.

Проект Прометей

До конца октября 2015 года он тщательно редактировал текст, и, со своей стороны, я имел удовольствие приступить к различным чтениям вслух на балконе его офиса рядом с моим в штаб-квартире Rai на Виа Монтесанто. Не будучи знатоком греческой культуры и мифологии, когда я не понимал стиха или считал отрывок из оперы слишком непонятным, я сказал ему, и для меня было большой честью выполнять своего рода функцию «среднего читателя», и - между сигарой и другой - я многому научился из этих чтений и его драгоценных толкований. Фернандо тогда жил (в те месяцы, которые, к сожалению, были его последней осенью) моментом энтузиазма, потому что - несмотря на горечь, известную в последние годы, когда закончился опыт суперинтенданта Национального института древней драмы в Сиракузах, и несмотря на недавнее несправедливо понесенные медийно-судебные столбы (в июле 2015 года, когда он был с нами в отпуске в Отранто), он возобновил, в соответствии со своими профессиональными обязательствами в Раи, счастливые и плодотворные отношения со школой и с театральным образованием в Альтамуре, где в сентябре он только что руководил вторым выпуском Летней школы в театре Меркаданте. В конце своего вышеупомянутого электронного письма от 24 июня 2015 года с предложением Кассандре он хорошо изложил образовательную цель этого проекта, который в любом случае предназначен для его студентов и будет включен в более широкий международный проект "Прометей Проект», С которой он возобновил свои ряды прошлой зимой по случаю его поездки в Грецию в Афинах по приглашению нового греческого правительства. Для Форум по древнему театру.

После школьного опыта древнего театра, с Cagnazzi High School of Altamura (сотрудничество с его двадцатилетним Международным школьным фестивалем, руководство Лабораторией и Летней школой трагического переводчика в Театре Меркаданте, создание Сети старших классов под названием PAIDEIA и при поддержке ERASMUS), усердно поддерживаемый с 2013 года, года окончания моего второго срока в качестве суперинтенданта, после восьми лет подряд, в Фонде INDA в Сиракузах, где в 2009 году я основал Академию искусства древней драмы, Постановка Кассандры представляет собой первую профессиональную попытку использовать мой метод «слепой» интерпретации, предназначенный для облегчения отношений между студентом и трагическим персонажем в идее тотального театра: в 2014 году студенты Театральной мастерской (с Troiane (автор Еврипида), руководствуясь мной в соответствии с правилами «актерской интерпретации», получил призы и награды на Миланском кинофестивале, в На европейском фестивале во Флоренции, на выставке Skenè в Бари, были приглашены открыть площадь гражданской базилики в месте археологических раскопок Эназии, главной целью которого является избрание в качестве всемирного сайта древнего школьного театра. Экспериментальный этап (который продолжится в сентябре - с 11 до 18) - со Вторым изданием лета, всегда вместе с Афинским фондом Cacoiyannis, Миланским католическим университетом, Университетом Бари и Тренто, суперинтендантом BB. AA. Di Egnazia) метода интерпретации «cast» будет иметь программную верификацию с «Cassandra», поэтому более целесообразно, чем когда-либо, связать театральную постановку с видеосценарием (кросс-медиа оценка), чтобы обеспечить прямую потоковую передачу по сети и документировать этапы подготовки и постановки только в образовательных целях».

Примерно через год после этого письма, 2 июня 2016 года, в полном образовательном активе и творческом рвении, накануне столь же важной образовательной инициативы с некоторыми средними школами Пьемонта в муниципалитете деда Примо Леви, Бене Вадженны, и после завершения новое драматургическое усилие «Элли и другие. Неопатическое кабаре ", Вдохновленный криминальной историей в Веймарской республике, Фернандо Балестра оставил нас для двух своих молодых учеников, Паолы Культрера и Амелии Ди Корсо. Очевидно, он устал от ежедневных разглагольствований против нас, земных и прежде всего правящих классов, которые он считал недостойными, предпочитая возвращаться прямо на небеса и ради нашего общего блага еще раз подтвердить, что «Царь наг», прямо вычитая скипетр. богам, зная, что он снова заплатит за последствия. Но, ибо противоточный дух, подобный его, наследнику лучшей культуры XNUMX года, следовал по стопам Прометея, оставаясь и оставаясь после своей земной смерти непреодолимым искушением.

Наследие Фернандо Балестры для театра в эпоху кросс-медиа платформ и предложение его друзьям на 2 июня 2022 года, семьдесят лет со дня рождения

Тогда как сегодня, предлагая свою фигуру читателям Moondo, цель нашего вклада остается прежней. Чтобы собрать наследство Фернандо, то есть обучать молодежь заставляя их стать великими героями нового сезона живых развлечений потому что актеры или режиссеры не рождаются, а становятсясобирать его бумаги и публиковать его сочинения с должной филологической строгостью и, прежде всего, усердно трудиться, чтобы его работы реализовывались в естественном русле реки, в театре (или на месте археологических раскопок). Но, конечно, этого недостаточно. Фернандо - как телевизионщик, внимательный к своей миссии на государственной службе - завершил электронное письмо со ссылкой на постановку Кассандры, настаивая на возможности связать театральное представление с видео-сценарием, который он определил как «кросс-медийная оценка» для обеспечения прямой трансляции в сеть и, как выяснилось, «для документировать этапы подготовки и постановки только для образовательных целей».

Фернандо Балестра
Фернандо Балестра

Возможно, с этим последним разъяснением он хотел защитить себя от многочисленных проблем, связанных с вознаграждением авторов и исполнителей, которые возникают каждый раз, когда вы хотите транслировать живое шоу по телевидению, а сегодня и в сети, и это часто требует бюджетных причин, чтобы отказаться от видеосъемки. если не прямо пагубно, так как стерильные контрасты между двумя мирами - театром и телевидением - оба переживают деликатный момент кризиса или в этимологическом смысле трансформации. Проблема в решении этой проблемы - о правах и справедливом вознаграждении интеллектуальных произведений и тех, кто их выполняет, которые не могут быть отклонены, поскольку индустрия развлечений не может не справиться сегодня с платформами «выше сети». YouTube, Netflix, Disney +, Peacock, HBOMax и новые гиганты коммуникации, так называемые GAFA Google, Apple, Facebook и Amazon, которые - когда они могут - во имя свободы общения, естественно, пытаются избежать вознаграждения за права на произведения изобретательность во всех их формах. 

Роль Рай как покровителя культуры

В этом контексте архив охраняется Рай Тече может представлять собой драгоценный поддержка для возобновления и продвижения давних традиций онлайн-развлечений, чтобы обеспечить большую международную аудиторию с досуга и культуры досуга. Театр, балет и опера исторически хорошо представляли предложение, предложенное в двадцатом веке EIAR, а затем Rai - особенно в монопольный сезон - от больших концертов симфонического радио до театрального телевидения в четверг на протяжении многих лет. XNUMX. С расширением возможностей, связанных с онлайн-телевидением (также в форме подписки сезонный билет  театральные и музыкальные сезоны или одиночные покупки в PPV с платой за просмотр или видео по запросу (только SVOD), но, прежде всего, взрыв в последние годы платформ потокового видео как за плату, такую ​​как Opsys TV во Франции, так и за доступ бесплатно, среди которых стоит упомянуть единственное крупное существенное нововведение, запущенное государственной службой с Rai Play), Рай может вернуться на передовую и продвинуть великое итальянское культурное шоуНачиная с миланских центров передового опыта, таких как Театр Пикколо, который может перезапустить сектор - сектор слабых культурных индустрий - который дал большой престиж итальянским композиторам, музыкантам и драматургам во всем мире. Театр Алла Скала, со своей стороны, с 1996 года начал формировать свой цифровой архив, а в 2010 году он расширил все свои сайты, отправившись на путь совместного использования большого коллективного наследия. В эпоху полностью цифровых и онлайн-развлечений живые развлечения могут стать одним из наиболее ценных элементов новой эдотеке, то есть цифровых хранилищ телевидения, «хранящихся» в облаках и цифровых медиа. Как написала Мария Летиция Компатанджело во втором томе Маска и Видео [1] что я имел честь опубликовать в конце радиопередачи Rai Qualitative Verification Series, до основания Zone:

Театр в целом является частью того, что экономисты называют "слабыми индустриями культуры", в которых они нуждаются вклад государства или местных органов власти, или частных лиц, чтобы иметь возможность жить и вести свой бизнес и исследования на высоком качественном уровне, Мне кажется это неприятное определение, я предпочитаю говорить о культурная ценность что это право быть гарантированным и поддержанным государством, но в целом так оно и есть. Теперь, однако, государственная телевизионная служба должна иметь возможность начать переосмысление реальности театра уже не просто как бремя или обязанность, а как возможность в том чрезвычайном разнообразии и разнообразии, которое появится в будущем сценарии, когда телевидение Commercial и Rai с его лицензионной платой окажутся бок о бок с другими европейскими вещательными компаниями во все более открытом контексте, где это будет не только возможно, но и «Полезно», чтобы освободить место для театра снова в рамках новых дифференцированных предложений, с возможностью каталогов, платных предложений, национальных и международных программ; Представьте себе, например, зимний сезон, посвященный итальянскому производству, и международный летний центр внимания, нацеленный больше на крупные фестивали, с сезонными билетами на европейском уровне и новыми мультимедийными каталогами ».

Вероятно, - добавила Мария Летиция Компатанджело, будет все больше и больше говорить о трансляциях или адаптациях театральных представлений для телевидения, а не о съемках в кинотеатрах, и мы сосредоточимся на передачах, которые должны быть обоснованы и реализованы путем адекватного использования средств для улучшения театральный язык взят из телевидения. […] В разнообразной нынешней панораме, как и в будущем, она все равно остается Важно поощрять присутствие театра в универсальных сетях, Здесь передача театральных представлений, возможно, должна быть лучше воспринята как средство развлечения высокого уровня, нацеленного на удовольствие и эмоции: придерживаясь природы театра и все же с мужеством отрываться от него, если необходимо, потому что, когда телевизионный театр хорошо сделан , с воображением и соответствующими техническими и экономическими средствами театральное представление неизбежно превращается в иную сущность, чем на сцене. Но он сохраняет в силе одну из своих прерогатив: способность генерировать и воспроизводить языки. И поскольку отношения между языком, культурным и эстетическим уровнем населения прямо пропорциональны, телевидение, особенно общественное телевидение, должно, - добавил он в заключение, - по моему мнению, вернуться к размышлениям о себе и о своей обучающей функции также в этом отношении.».

Театр в эпоху кросс-медийных коммуникаций

Эра кросс-медийных коммуникаций, характеризующаяся центральным положением интерактивных цифровых платформ, социальных сетей и Интернета вещей, а в более общем плане приложений для «умных городов» и искусственного интеллекта, с другой стороны, обеспечивает новые формы удаленной передачи, включая шоу классическое театральное предназначение предназначалось, чтобы обладать в тех же самых коллективных местах, для которых они были первоначально задуманы. Они позволяют театрам и зрительным залам, если они оснащены входящим и исходящим производственным и передающим оборудованием, пользоваться многими функциями, исторически приобретенными телевидением, такими как универсальность и капиллярность его проникновения на территорию, что делает живые развлечения великолепной сетью социальных коммуникаций. и виртуальная связь может быть матрицей для одного пере материализация реальных физических пространств, для удаленного использования живых живых событий, Две радиочастоты, вставленные в два объекта, позволяют им общаться в соответствии с тем, что экспериментирует с Интернетом объектов, также извлекающим выгоду из миниатюризации устройств. В больших масштабах - например, в заброшенной промышленной зоне - можно не только создать физические выставочные пространства, но и оборудованные перекрестные медиа-зоны, оснащенные интеллектуальными зданиями, соединенными друг с другом, каждая из которых генерирует и получает информацию о другой, которая, в свою очередь, откладывается в облаке, в новом цифровом хранилище информации и общества знаний. Архитекторы и градостроители - вместе с инженерами и художниками, продюсерами и импресарио, сценаристами и драматургами, территориальными планировщиками и регуляторами, создателями ИТ и программистами - могут создать новое сообщество миссионеров государственной службы.

Для нас, которые хотят познакомиться с новыми границами (или, вернее, не границами) онлайн-общения (а также пересмотреть миссию государственной службы - не только информативной, но и образовательной и образовательной, и почему бы и нет? Досуга граждан - также выступают за новую задачу решающим, то есть для того, чтобы обеспечить им любые условия доступа и присоединения к сети, поскольку в то же время это стало одним из основных прав мужчины и женщины на обеспечение всем без какой-либо дискриминации полной эксплуатацией всех возможностей, предоставляемых обществом. информация и знания), еще предстоит достичь - во время умные города, беспилотники и беспилотные автомобили - великая мечта живое шоу даже в театрах небольших городов, которые в не слишком отдаленное время все еще знали, что мы продолжаем определять для театров больших городов, таких как сезон, а затем воспользовались богатой программой благодаря прибытию в эти маленькие города - хотя, может быть, за несколько ответов - из того, что называлось туркомпаниями.

Поэтому остается реализовать прямое потоковое вещание в сети с очень высоким качеством звука и видео в сочетании с большим итальянским театром, который служит центром и опорой для театра, даже вдали от крупных центров: прямая трансляция, способная обеспечить реализацию шоу, подобного этому Кассандра от Fernando Balestra не только в том месте, где проходит мероприятие в прямом эфире, либо от тех, кто подключен к нему через домашний телевизор, планшет или даже мобильный телефон через Интернет. Прямая трансляция в сверхвысоком разрешении, которая также и прежде всего способна обеспечить коллективное и внешнее использование шоу даже удаленно в лучших технических условиях, в некотором отдаленном соседстве, как если бы мы были зрителями перед сценой во всех местах и коллективные пространства, связанные с центральным узлом, где происходит событие, живут.

Что касается кино, также для театра и, в более общем смысле, для живых развлечений в эпоху Интернета вещей, а следовательно, объектов, зданий и интеллектуальных городов, мы можем предварительно настроить социальную сеть взаимосвязанных коллективных пространств, таких как TelePalcoNet, то есть цепь коллективных мест общественного интереса (театры, классные комнаты, аудитории и концертные залы, а также площади, места археологических раскопок и другие места, наследие и товары общего назначения для человечества) должным образом оборудованы для удаленного и живого использования крупных событий. Не только для образовательных целей, но прежде всего для обеспечения социальной сплоченности. Это был один из проектов Сообщества Пифагора, вдохновленный опытом Адриано Оливетти, над которым я работал и над которым я пытался привлечь любопытство того необыкновенного самоотверженного служителя общественных дел, который был и остается Фернандо Балестра. Даже в этом случае, только реализовав убедительные проекты и предложения, хотя и не всегда легко реализуемые, то есть прибегнув к сократовскому и маевтическому методу, подобному тому, который он смог донести до нас, мы можем вспомнить Фернандо в единственной форме, в которой, я полагаю, он принял бы, чтобы его запомнили: пытаясь, как и он, стремиться к общему благу Прометея, Однако избегать оставаться на скале, потому что, дорогой друг, где бы ты ни был, поверь мне: продолжать, как Прометей грызть свою печень, это того не стоит!

Предложение Maieutiké, общественная лаборатория памяти Фернандо Балестра

Позвольте мне поднять для читателей Moondo предложение, которое я выдвинул друзьям Фернандо Балестры и которое я хотел бы предложить к 70-летию со дня его рождения, которое наступит через два года 2 июня 2022 года. Фернандо Балестра внезапно покинул нас четыре года назад в день, который был для него накануне, когда он открывал новую важную инициативу с некоторыми пьемонтскими школами в Бене Вагиенна. В шутку судьбы наш дорогой коллега оставил нас в конце дня празднования, 2 июня, дня рождения Республики, 70-летний юбилей которого только что отмечался. Поэтому я желаю, чтобы к 2 июня 2022 года, через шесть лет после смерти Фернандо Балестра, может быть создан не Республика Платон, но Ассоциация и Общественная лаборатория миссионеров государственной службы имени Фернандо Балестра. Новое сообщество, которое - после уроков Адриано Оливетти - собирает сократовское наследие Фернандо Э. так или иначе, это акушерка нового сезона для Рай, для школы, для театра и в целом для общего блага. Обучать и улучшать шоу в прямом эфире, формируя его профессии, расширяя доступ для всех к различным профессиям этого необычного «бутика» - чтобы возобновить выражение, использованное в его презентации коллегой Сильваной Палумбьери (см. Исследование 2), и, следовательно, пересмотреть миссию государственной службы как организатора опыта, языков, сценических пространств, производства новых экспериментальных форматов, созданных на территориях новых цифровых районов информационного общества и общества знаний. Греческие академические друзья утешат или исправят это предложение. Не для того, чтобы еще раз извиниться перед Сократом, а для того, чтобы настаивать на драгоценной акушерской функции его учения, наше предложение состояло бы в том, чтобы назвать эту Maieutiké Community-Laboratory. Ассоциация памяти Фернандо Балестра.


В глубине 1 - Видеообзор мероприятия, организованного на вилле Медичи в октябре 2016 года.

Вместе с некоторыми коллегами RAI, Лука Арчибуги, Франческа Кадин, Лаура Деметри и Сильвана Палумбьери из Rai Teche - в согласии с дочерьми Флорой и Франческой, его сестрой Антониеттой и братьями Джованни Мария и Ренато, а также в присутствии некоторых из его учеников, от Джулии Диомеде и Давиде Гелуарди до Элизы Голино, Лауры Пьяццы и Валентины Рубино, прошедших обучение на первом курсе Академии искусств древней драмы, который он основал в 2009 году, через четыре месяца после своей смерти, в великолепной обстановке Академии Франции в Вилья-Медичи, в контексте Евровидения, мы решили вспомнить фигуру Фернандо на встрече - модератором которой выступил Стефано Роландо - с которой Памела Виллорези дружески беседовала среди других, предлагая выдержки из его Кассандра О 'Скене Анна Фольетта читает отрывки из Перемирие Примо Леви в соответствии с проектом, разработанным Фернандо Балестра для его учеников в Бен-Вадженне на 2017 год, а также несколькими его академическими друзьями, режиссерами и учеными театра, в том числе Теодорос Ангелопулос, Сальваторе Арико, Джорджио Иерано, Элизабетта Мателли, Итало Москати, Джузеппе Пиччоне, Розарио Саломоне и Ауретта Стеррантино, а также его учитель Бруно Кальи, который исчез через два года.

Евровидение
Евровидение на вилле Медичи, мероприятие модератор Стефано Роландо

Краткий комментарий Стефано Роландо модератора мероприятия

Признаюсь, я осторожно принял предложение представить и провести сегодня вечером на Вилле Медичи в Риме, в заключительной части «Евровидения», мемориала в память о неожиданной гибели в июне итальянского культурного оператора (телевидение, театр, университет, образование , писательство и т. д.) относительно хорошо известны мне, даже если я присоединился к Раю, когда присоединился (1977), и с различными видами близости. Но на самом деле отсутствие личных анекдотов грозило сделать поведение холодным и, следовательно, «трудным» изложение. Но поскольку мы имеем дело с «Евровидением», я не мог уклониться от своей роли вице-президента (а много лет назад и президента), поскольку нынешний президент Франции Мишель Бойон изо всех сил пытается разобраться с итальянско-итальянской историей. Итак, в 18:22 мы открываем многолюдную программу в переполненном зале, посвященную Фернандо Балестре. Степень в классической литературе, страсть к театру, присоединившись к Раи, программист и писатель, затем расширился как эксперт в античном классическом театре и в течение многих лет возродил INDA в Сиракузах и один из самых вулканических «культурных операторов» в двадцатом веке вокруг увлечение (и филология) греческого театра. Мир отношений, дружбы, творчества, проектов. Я взорвался вечером, переполненным Бруно Сомальвико, который заставил нас покинуть Виллу Медичи почти в 2. Мои фотографии сделаны незаметно и сделаны с мобильных телефонов. Первый - он снимается в видео, вторые - его ученики из Академии драматического искусства и Консерватории (я отстаю из-за дирижирования и фотографирую их сзади), которые поют на древнегреческом (безумное предложение). Его страницы пронзительно читала Памела Виллорези, молодые актеры и актрисы участвовали «этичным» образом, бывший директор школы Висконти в Риме проф. Розарио Саламоне, который рассказал чудесную историю дружбы, рожденной в конфликте, мастер Бруно Кальи (которому сорок лет был предметом дипломной работы Балестры, который стал очень дружелюбным), Итало Москати, который сравнил свою смерть со смертью Ронкони и Кармело Хороший. Невероятное крещендо. Две его дочери, Флора и Франческа, в конце концов, очень гордились собой. В заключение я вспомнил слова Шарля Трене из «Ame de poetes». Много лет назад Джиджи Маттуччи (цитата не случайно) - в одной из своих редких программ для RaiXNUMX - положил эти слова в начало расследования судьбы интеллектуалов. «Longtemps, longtemps, longtemps après que les poetes ont disparu…». Может, это неправда, что они исчезли, - сказал я, - может, они среди нас, общество их признает и освящает. Мы должны быть очень осторожны, чтобы не упустить надежды».

Углубление 2 - Выставочные магазины. Работа Фернандо Балестры в архивах Рай Тече Сильвана Палумбьери [2]

Программист, журналист, режиссер, публицист, автор - портрет неординарной личности вырисовывается из произведений Фернандо Балестры. С 1978 года он привнес свое творческое чутье и обучение в шоу в большой мастерской. Он предан профессии представителя без исключения пола. Он связывает разные формы, настраивает их, за ними следует их взаимное влияние. Из одного формата в другой документальные фильмы, колонки, программы: истории с досье «Женщины на перекрестке», Bell'Italia, итальянский кофе, Зеленая линия, Все благополучие, Confronti, Profondo giallo. Он чувствует, что происходящее в мире - мельчайшие вещи, самые обычные состояния ума - полно настоящих страданий, настоящих страданий. Затем он с энтузиазмом делает телевизионные репортажи для Италии. Он проводит расследования стихийных бедствий, которые из-за дальновидности правителей переросли в катастрофу. И он собирает хроники различных форм развлечений и культуры театра, кино, танца и искусства: Воспоминания о Джорджо Альбертацци, INDA Трагедии без кризиса, Греческий театр, У ворот зимы, Проект Летней школы Mercadante Theater, Органный концерт, Prima Sinopoli , Билли Престон, Всемирный день театра, Римская квадриеннале. Его неиссякаемое желание творить приводит его к театральной постановке произведений Ибсена, Шекспира. В его подходе к творчеству есть обратный путь. От телевизионных мест, где нужно все изобретать, до театральных мест, где представлен полный, неприкасаемый текст. От непрерывного потока ситуаций, цифр, жидких ценностей до связи с важнейшей для него ценностью греческой трагедии, поднимающей достоинство человека от страданий. Он получил освобождение от Раи, когда с 2005 по 2012 год стал суперинтендантом Национального института древней драмы в Сиракузах. В конце концов, возвращение в театр - это точка, с которой в 1974 году началось его путешествие в сценическое искусство. Макбет У. Шекспир, La Bétise Bourgeoise Ф. Достоевский и Плежать Сэмюэль Бекет. В Сиракузах снова появляется призвание к магазину, обучая группу молодых актеров с проектом «Прометей». Используя древние педагогические модели и в то же время авангардные методы, такие как его «актерская интерпретация», он выделяет новые формы обучения для студентов-актеров, а также для молодых итальянских и иностранных студентов, многие из которых будут работать с ним в греческих трагедиях. Троянские женщины Еврипида и Агамемнон Эсхила, директором которого он является. По возвращении в Рай появилась идея мастерской, производственной лаборатории и школы для режиссеров документальных фильмов государственной службы. Приносит урок Микеланджело Антониони, в рабочую группу которого он входил в начале своей деятельности и которому он давал уроки в Римском университете Сапиенца. За размышления о дисциплинах, которые он практикует, принадлежит Занавес e Кино журнал, Он до сих пор развивает свои речи с томами о Луиджи Пиранделло о том, что он считал своим мастером, музыковедом и ученым из оперы Бруно Кагли, который выступил на нашем поминовении на Вилле Медичи через несколько месяцев после его смерти в октябре 2016 года и исчез по очереди два года спустя, в ноябре 2018 года.

Углубление 3 - Основная библиография Фернандо Балестра

  • Пиранделло и театр проблемМилан, Кремонези, 1975.
  • Забота о любви, Милан, Издания Театра Каркано, 1982.
  • Бьяджо Пейс и ИНДА, в AA.VV., Бьяджо Пейс, Сиракузы, Друзья INDA, 2010.
  • Предисловие ДЖУЗЕППЕ ВОЗА, За пределами музея, фотографии Ламберто Рубино, Сиракузы, Erre Produzioni, 2010.
  • Огонь Прометея, в AA.VV., 150 лет средней школе Ринальдини в Анконе. У будущего древнее сердцеАнкона, факультативное сродство, 2011.
  • Известный. Камень, ветер и логотипыв АА. VV., Известный идеальный город, "Сицилии", 7 (2011).
  • Дерево словв АА. VV., Орестея между Эсхилом и Пазолинипод редакцией Фернандо Балестра, «I Quaderni di Dioniso», 1 (2012).
  • Предисловие к BRUNO CAGLI, Весь театр, Рим, Булзони, 2014.
  • Фернандо Балестра. Идея театра (сочинения 2005-2016) куратор Laura Piazza, Siracusa, VerbaVolant, 2019.  

Insight 4 - Теодорос Ангелопулос, директор Фонда Майкла Какоянни, Афины

С Фернандо Балестрой меня объединяла общая страсть к классическим греческим поэтам, от Еврипида и Эсхила до Софокла и Аристофана. Во время его различных поездок в Афины мы давно обсуждали его великую мечту: создание в Греции Постоянного института античной драмы, то есть учреждения, открытого для фестивалей по всему миру, посвященных античной драме: фестиваля фестивалей. Я помню, как Фернандо в горячих речах о подходе к классическому репертуару с директором Зорбы Майклом Какойяннисом, основателем одноименного фонда, которым я имею честь руководить, на террасе его дома в Афинах, в нескольких метрах от Акрополя, я помню Фернандо Ло в прошлом году на международной конференции в Афинах на тему древней драмы, с той страстью, с которой он говорил о важной работе, проделанной в Сиракузах с рождением Академии древней драмы, и о влиянии древней драмы на туристическое развитие Сиракуз и развитие в целом Для нас все еще жива мечта Фернандо Балестра. Регион Аттика, где родился театр, инициировал встречи с INDA Сиракуз для создания общих программ на тему древней драмы. Работы будут представлены в Сиракузах, Эпидавре и в главных театрах Европы. Наш Фернандо Балестра открыл нам дорогу. Вот почему его имя запечатлено в наших сердцах.

Insight 5 - Фернандо Балестра, Дискурс Афин.

Произносится в марте 2015 года на Международный форум по древней драме в образовании продвигаемая Министерством образования Греции, она была расшифрована и опубликована Лаурой Пьяцца с названием «Проект Прометея: новые принципы древнегреческой культуры» в Фернандо Балестра, Идея театра. Сочинения (2005-2016), Сиракузы, VerbaVolant edizioni, 2029, стр. 160-171. Хотя текст, написанный в этой прекрасной антологии, отредактированный одной из ее лучших учениц, Лорой Пьяцца, был опубликован, я приглашаю читателей послушать его, как это было объявлено в прямом эфире в греческой столице через это видео, благодаря Феодоросу Ангелопулосу, учитывая его речь, полную Пафос и страсть, наследник лучших греческих риторических традиций, своего рода завет, который больше, чем кто-либо другой, заставит нас понять богатую и щедрую личность Фернандо Балестра.


[1] МАРИЯ ЛЕТИЗИЯ КОМПАТАНГЕЛО, Маска и видео. Весь прозаический театр на телевидении с 1999 по 2004, Рим, Rai ERI, 2005, 279 с. [цитируемый отрывок на стр. 45-46].

[2] Программист, директор и автор Рай Тече, бывший преподаватель Национальной академии изящных искусств в Риме






Мы молодая редакционная реальность мы не получаем государственного финансирования, Наша работа поддерживается только вкладом издателя (CuDriEc Srl) и рекламным доходом. читатели они наши настоящее богатство, Каждый день мы стараемся доставить точные, уникальные и истинные идеи.
Поддержите Moondo, поддержите независимую информацию!
Я хочу отправить бесплатное пожертвование в Moondo (нажмите и пожертвуйте)



ваш мнение для нас это очень важно
Прокомментируйте WhatsApp
Теперь и в Новостях Google, нажмите здесь и следуйте за нами



Подпишитесь на нашу бесплатную рассылку

Будьте в курсе последних идей.
Оставьте свой адрес электронной почты, выберите свои интересы и бесплатно получите на свой почтовый ящик первую страницу Moondo с самыми интересными новостями, выбранными для вас.